✦《还有明天》电影海报, 图片来自网络

意大利演员宝拉·柯特莱西 (Paola Cortellesi) 在其自编、自导、自演的影片《还有明天》中，以独特的视角和深刻的主题揭示了女性在日常麻木中所面临的困境，以及女主在无休止的家暴与剥削中逐渐觉醒的过程，更是对整个父权社会结构的犀利批判与深刻反思。在这场叙事抗争中，女主的自我觉醒使她不再是历史的旁观者或被动的受害者，而是积极的参与者。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

电影《还有明天》以一种巧妙且充满黑色幽默的方式拉开序幕——镜中只有丈夫伊万诺的影像，妻子迪莉娅的影像却仅仅是镜中的一个“头像”。迪莉娅醒来，向伊万诺道早安，却换来一记耳光。她没有任何表情，只是拿起梳子梳理头发，开始一天的忙碌生活。这个“行云流水”般的开场没有一句台词，却深刻地揭示了这个普通意大利家庭中无处不在的父权，以及那种“麻木的日常”。

当迪莉娅把美国士兵送的巧克力拿给孩子们时，伊万诺完全不听她的解释，粗暴地以“武力”给了她一场“暴力的教训”。导演宝拉·柯特莱西并未将这种暴力直接呈现，而是通过“探戈之舞”这一隐喻手法，巧妙地揭示了迪莉娅所承受的痛苦，直指父权背后的荒谬本质。

关于父权更深层次的暴力与可怕，是在伊万诺与奥托里诺的对话中完成探讨的。

奥托里诺

你不该那么对待迪莉娅。

伊万诺

是她自找的。忍耐是有限度的。

奥托里诺

但不能用这种方式，伊万诺

伊万诺

我知道，我很抱歉。

奥托里诺

你不能一直打她，她会习惯挨打的。就打一次，偶尔狠狠打她一顿，她就会懂了。我就是这样对待你那个可怜的妈妈的。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

宝拉·柯特莱西并没有表面化的去呈现暴力，而是将这种暴力背后的根源与心理展现给观众。奥托里诺的话更像是父权的一种“传承”，将自己的暴力行为合理化，这是对父权社会家庭暴力更深层次的解构。

影片中的“探戈之舞”与父子对话，“一武一文”的处理方式，形成了一种独特的叙事节奏，揭示其背后的荒谬与悲哀。这种对家庭暴力的深层次解构，不仅让观众看到了麻木、顺从的可怕人生，更让我们去思考其背后的社会结构与文化根源，从而深刻反思父权社会及其所衍生的暴力行为对女性的伤害。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

《还有明天》以黑色幽默的喜剧手法解构家庭暴力与社会性别的不平等，不仅没有削弱导演想要传达的主题，反而通过这种举重若轻的巧妙处理，更加凸显了女性自我觉醒的紧迫性和重要性。

迪莉娅是意大利这个父权社会的隐忍者，在日积月累的日常生活中已失去自我，甚至认为家庭暴力也是一种正常的家庭生活。但女儿玛塞拉却是她的底线，同时也是迪莉娅觉醒的催化剂。当迪莉娅不知道如何逃离这个父权主导的家庭时，她看到玛塞拉的未婚夫企图管控自己的女儿，让其成为父权社会的顺从者。迪莉娅不愿女儿成为下一个牺牲品，甚至伙同美国士兵炸毁了女儿未婚夫家开的咖啡馆，这是迪莉娅对父权社会的宣战。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

当迪莉娅将自己留存下来的私房钱放在玛塞拉的床头柜上，义无反顾奔向投票站时，她清楚地意识到，她需要为自己、为女儿参与到改变历史的进程中去，争取一个更好的明天。迪莉娅这种自我的觉醒，实现了从父权家庭中“隐忍的妻子”到积极参与“历史主体”变革的华丽转变。

当伊万诺怒气冲冲找到迪莉娅时，迪莉娅与周围的女性共同看向伊万诺，此时的她没有了恐惧，并与周围的人同时向伊万诺做了一个“闭嘴”的动作。伊万诺无声离开，象征着长久以来男性对女性的压迫与剥削已成为历史，女性不再愿意成为被忽视的群体，她们要发出自己的声音，争取应有的权利。这不仅是迪莉娅个人的胜利，更是对整个父权社会反抗的一次重大胜利。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

迪莉娅身上背负着四重身份的压迫——家暴受害者、家庭劳工、社会底层劳动者、母亲。

导演用长镜头捕捉迪莉娅日常的琐碎生活轨迹，她的每一重身份都承载着重重压迫。作为家暴受害者，她默默承受着伊万诺的暴力行为，这种暴力不仅是身体上的，更是精神上的折磨，让她在家中时刻感到不安与恐惧。作为家庭劳工，迪莉娅承担了全部家务劳动，这些看似琐碎的日常，实则构成了的自我麻木，劳动被视为了理所当然。

作为社会底层劳动者，迪莉娅不得不依靠打零工来维持生计，她所面对的是社会结构性的不平等，让她难以摆脱贫困的阴影。

作为母亲，迪莉娅背负着沉重的责任。她不仅要为女儿提供一个安全的成长环境，还要努力为女儿争取更好的未来。这种母爱的力量驱使她不断前行，即使面对重重困难，也从未放弃过对女儿的爱与责任。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

迪莉娅的故事，既是个人悲剧的缩影，也是父权社会问题的深刻映射。家庭本应是庇护之所，却成了她的牢笼，家庭暴力被父权社会视为“家庭问题”，逐渐演变为一种体制化的存在。这种暴力不仅体现在肢体冲突上，更以精神压迫和剥削的形式悄然侵蚀着女性的尊严与自由。社会结构的不平等，使得家庭暴力成为一种被默许的行为。在意大利，女性在家庭中的地位普遍较低，缺乏足够的话语权和自我保护的能力。这种不平等不仅存在于家庭内部，更渗透到社会的各个层面。迪莉娅的困境，正是父权社会体制压迫女性的生动写照。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

《还有明天》是一部聚焦1946年意大利女性获得投票权的黑色幽默电影。导演巧妙地运用黑白影像，营造出一种“灰暗时刻”的氛围，同时暗示女性“非黑即白”的生存困境，与电影所展现的历史背景相得益彰。

✦《还有明天》剧照, 图片来自网络

这部电影宛如一场跨越银幕的历史对话，将观众引入一个深入探讨家庭暴力体制化的语境中。它揭示了意大利的家庭暴力并不仅是个人悲剧，更是社会结构和文化体制共同作用的产物。影片中的每一个细节，都仿佛在揭示家庭暴力体制化的根源。从迪莉娅遭受家暴却选择隐忍，到最终勇敢地站出来反抗，这一过程不仅是她个人的成长与觉醒，更是对社会的一种深刻反思。观众在观影时，不只是在观看一个故事，更是在参与一场关于家庭暴力和性别平等的社会性历史对话。